Nos topamos con este árbol cuando se exhibió en el Pacific Bonsai Museum y nos enamoramos de él. El creador, David DeGroot, tuvo la amabilidad de compartir su trabajo con nosotros, ¡mostrando cómo se creó este fascinante árbol!
Comprado en 2013 de un grupo de árboles con descuento en un vivero de Woodland, Washington, este árbol dio una primera impresión de ser un buen candidato para un estilo vertical formal. parte del tronco; y el follaje era tan espeso que no podía ver la parte superior del tronco, pero el precio era atractivo, así que lo compré con fe. Cuando llegué a casa y comencé a quitar ramas y cortar la arpillera, comencé a ver qué error había cometido. ¡Había una curva en el tronco justo encima de la base de la raíz, y la parte superior del tronco no tenía una sino dos curvas en ángulo recto! Tuve que descartar cualquier noción de estilismo convencional.
El árbol Bonsai terminado, un ciprés Hinoki.
Conocía el estilo chino de «giros cuadrados» que tiene cambios de ángulo recto aquí y allá en la estructura del tronco y las ramas, pero por lo demás parece bastante «normal». Decidí diseñar este árbol de una manera completamente abstracta y lo encuentro bastante satisfactorio. Los ángulos en las ramas me recuerdan a una vieja rutina musical de Steve Martin llamada “King Tut” que luego fue parodiada por la banda “The Bangles”, llamándola “Walk like an Egyptian”, así que ese es el nombre que le he dado a este bonsái .¡Muchas gracias a David DeGroot por compartir el proceso de creación de su bonsái único!
Cómo se diseñó el Bonsái
Este árbol permaneció en mi camino de entrada durante aproximadamente un mes después de que lo traje a casa en 2013 desde el vivero y descubrí las dos curvas en ángulo recto en el tronco.
Intenté girarlo para que la parte superior del maletero se moviera directamente hacia adelante o hacia atrás en un intento de minimizar el movimiento, pero ningún ángulo de visión podía disimular las curvas porque simplemente eran demasiado grandes.
Decidí abandonar cualquier tipo de estilo convencional y procedí a imitar el movimiento del tronco cableando todas las ramas en una serie de líneas rectas y ángulos rectos.
2015: mi primer pensamiento fue la proporción, así que determiné que la longitud del tronco hasta la primera curva debería ser aproximadamente el 60 % de la altura total, mientras que el árbol por encima de ese punto debería ser aproximadamente el 40 % del total. Crecí el árbol durante dos años, extendiendo gradualmente la estructura de las ramas. El control de la densidad del follaje sería fundamental si la estructura de la rama permaneciera visible, por lo que tuve cuidado de permitir que solo emergiera una sola rama en cualquier punto y de entrenar las masas de follaje como almohadillas planas.
Cuando saqué el árbol de su maceta de vivero y la envoltura de arpillera, descubrí que la parte más baja del tronco no estaba recta, la base de la raíz no era simétrica y había una gran raíz circular que dejó una cicatriz profunda cuando la saqué. En lugar de sentirme frustrado por estas imperfecciones, elegí verlos como uno vería una gota accidental de esmalte en una olla, no como algo que arruina la perfección, sino como algo que imparte individualidad e interés. Transfirí el árbol a una maceta de entrenamiento profunda y luego pude ver más claramente que el ápice en desarrollo se estaba desviando demasiado hacia la izquierda como una historia que no sabe cómo terminar. También estaba empezando a afectar la estabilidad visual del árbol.
2016: tuve que reflexionar sobre esto durante un tiempo y, al año siguiente, decidí que mover el vértice hacia la derecha ayudaría a resolver el problema.
En 2017 transfirí el árbol a su maceta china actual que tiene líneas que imitan el movimiento del árbol y reacomodé las ramas. Al año siguiente, la forma final se había logrado bastante bien.
2020: juzgo el bonsái, o todo el arte, en realidad según tres criterios: PROPORCIÓN, EQUILIBRIO y ARMONÍA. En términos de proporción, este árbol no sigue mi Ideal de la secuencia de Fibonacci en todas sus partes, pero hay una progresión general de elementos más grandes e intervalos a más pequeños que encuentro satisfactorio. El equilibrio es principalmente estable en lugar de dinámico, lo que significa que casi (no del todo) podría sostenerse por sí solo sin la masa visual de la olla. También hay equilibrio en términos de una densidad constante entre todas las partes del árbol. Finalmente, hay elementos de tensión como los defectos mencionados anteriormente y algunas inconsistencias en el movimiento general y la proporción que se resuelven con elementos de reposo, una serie de líneas y ángulos consistentes y predecibles que unen el árbol y brindan una sensación de armonía.
El bonsái de ciprés Hinoki terminado
Esta foto, tomada en 2022, muestra el árbol tal como se instaló en mi exhibición retrospectiva en el Pacific Bonsai Museum este año. Fue podado mucho para la exhibición, porque el árbol no se puede mantener en condiciones de exhibición en todo momento. Dejo que el árbol se llene mucho durante la temporada de crecimiento para acumular energía, y luego lo podo y alambro en el otoño para que una vez más le permita «caminar como un egipcio».
Camina como un egipcio, de David DeGroot.
Plano de detalle 1.
Plano de detalle 2.
Plano de detalle 3.